Lesia Vasylchenko, Looted Liminal.
Pressemeddelelse, juni 2022
Til sin udstilling i Sol har Lesia Vasylchenko skabt en installation, hvor forskellige tider og tidsligheder mødes.
Med Looted Liminal udforsker Vasylchenko den koloniale undertrykkelses forhold til tid, set i relation til den aktuelle krig i Ukraine. Hendes værker leder os fra malerier af solnedgange fra det 19. århundrede til planetarisk observation og moderne machine-learning teknikker. Udstillingen sætter spørgsmålstegn ved informationsteknologiens position i forhold til produktionen af politiske og sociale magtstrukturer – og, helt centralt, hvad billedets rolle er i disse processer.
Installationen er centreret omkring projektionen af filmen Red Sunsets. Det abstrakte videoværk er resultatet af machine-learning teknologi; billeder der er blevet kørt igennem algoritmer, som analyserer dem, og genererer nyt visuelt output. Til dette værk har Vasylchenko fodret maskinens kode med billeddokumentation fra alle de solnedgangsmotiver, som den ukrainske kunstner Arkhip Kuindzhi har malet i løbet af sin livstid. De fleste af kunstnerens værker befinder sig i dag i russiske museers samlinger – og på trods af at Kuindzhi fødtes i Mariupol og boede størstedelen af sit liv i Ukraine, omtaler de fleste populære informationskilder (som Wikipedia og Google Arts & Culture) ham som en russisk kunstner.
Den 21. marts i år, for blot få måneder siden, ødelagde luftbombardementer Kuindzhi Kunstmuseum i Mariupol. Museet, som var dedikeret til Kuindzhi, udstillede forskellige genstande fra kunstnerens liv, og havde desuden en stor samling af ukrainsk kunst. Museet havde også de tre sidste originale Kuindzhi værker, som var blevet tilbage i Ukraine – men umiddelbart før luftangrebet blev disse værker stjålet og forflyttet til russisk territorium. Et af de stjålne værker (Red Sunset) var en skitse til et unikt eksempel på ukrainsk Luminisme. Projektionen omringes af glasskulpturer, der fremstår som massive dråber af ukendt herkomst. Båret oppe af metalstrukturer vækker installationen Moments Frozen in Time en strøm af associationer til flydende og klare substanser. Men genstandene bærer også på deres egen kulturelle historie: skabt som askebægre, typiske designobjekter fra 70ernes og 80ernes sovjetiske hjem, var deres formål fra begyndelsen at bære det, der brændes.
I udstillingsrummet viser Vasylchenko også en serie SAR (Syntetic Aperture Radar) fotografier af den aktuelle krig i Ukraine set ovenfra. Denne type billeder produceres af satelitter, der svæver i en bane rundt om jordkloden og overvåger planeten døgnet rundt. Med en imponerende præcision dokumenterer de jordens overflade – og det med mindre og mindre forsinkelse, i takt med at teknologien konstant forbedres. Sidst, men ikke mindst, præsenterer Vasylchenko os for et bestemt tv-klip, der dokumenterer den begivenhed den lokale tid blev ændret i det annekterede Krim; fra Kiev-tid til Moskva-tid.
Ved at sætte objekter og visuelle udtryk fra forskellige tider over for hinanden, kommenterer Vasylchenko på hvorledes det imperialistisk hegemoniske system synkroniserer historiske begivenheder – og dermed udbreder historisk misforståelse. Hun beder os om at gentænke vores forståelse af tidslighed; at begynde med at se hvordan sammenflettet tid både kan være et redskab for og imod kolonialisme.
Lesia Vasylchenko (født i Kiev, Ukraine, bosiddende i Oslo, Norge) er kunstner og kurator. Hendes arbejde med installationer, levende billeder og fotografi stiller spørgsmålstegn ved tidslighed, historie og hukommelse. Vasylchenko er co-kurator for det kunstnerdrevne udstillingssted Podium og stifter af STRUKTURA. Time, et inter-disciplinært initiativ til research og praksis indenfor billedkunst, medie-arkæologi, litteratur og filosofi. Hun er uddannet i journalistik fra Taras Shevchenko National University i Kiev og i billedkunst fra Kunstakademiet i Oslo. Vasylchenko har bl.a. udstillet på Louvre Museum, Haus der Kulturen der Welt, Haugar Art Museum, Tenthaus Gallery og The Wrong New Digital Art Biennale.
Looted Liminal er kurateret og organiseret af Sofie Amalie Andersen for udstillingsstedet Sol. Udstillingen er støttet af Statens Kunstfond, Det Obelske Familiefond, Ny Carlsbergfondet og Møbelfabrikken i Nexø.
Åbning: Torsdag d. 23. juni kl. 15-18.
Udstillingsperiode: 23. juni - 31. juli, 2022.
Åbningstider: Fredag, kl. 15-17. Lørdag og søndag, kl. 12-15.
Sol er et kunstnerdrevet udstillingssted beliggende på Nexø Havn.
English:
For her exhibition in Sol, Lesia Vasylchenko has built an installation where different times and temporalities meet.
In Looted Liminal Vasylchenko explores temporalities of colonial oppression in relation to the current war in Ukraine. The exhibited works lead us through 19th century sunset paintings to contemporary planetary observation technologies and machine learning techniques.
The exhibition raises questions around the role of information technologies in the production of political and social power structures – and, crucially, the role of the Image in these processes.
The installation is centered around a projection of the film Red Sunsets. The abstract video work is a result of a machine learning process, where images are run through algorithms which analyse them in order to generate new visual output. In this case, Vasylchenko has fed the machine learning code with images of all documented paintings of a Sunset by the Ukrainian realist painter Arkhip Kuindzhi.
Most of the artists works are held by Russian Museum collections – and though Kuindzhi was born in Mariupol and lived most of his life in Ukraine, popular information sources (Wikipedia and Google Arts & Culture) still describe him as a Russian artist. Only a few months ago, on March 21st, air bombs destroyed the Kuindzhi art museum in Mariupol. Dedicated to Kuindzhi, the museum displayed ephemera documenting the artists life, together with a broader collection of Ukrainian art. The Museum also had in its collection the last three remaining Kuindzhi works still in Ukraine – but before the attack, these were stolen and transferred to Russian territory. One of the looted Kuindzhi works (“Red Sunset”) was a sketch of a unique example of Ukrainian Luminism. The projection is surrounded by an installation of glass sculptures that appear to be massive droplets of an unknown origin. Carried by metal structures, the work, Moments Frozen In Time”, evokes a flow of associations of fluidity, and clearness. But the objects also carry their own cultural history: being old Soviet ashtrays, typical domestic objects of design from the 70-80s, with their original purpose to hold what had been burned.
In another section of the exhibition space, Vasylchenko presents a series of printed SAR (Syntetic Aperture Radar) photographs of the current war in Ukraine as seen from above. These images are produced by satellites orbiting around Earth that can monitor our planet 24/7. With an impressive precision, they document the surface of our planet with decreasing delay as the technology constantly is improved. In the final part of the exhibition, Vasylchenko displays an excerpt from local news, documenting a public event in annexed Crimea, when the local clock was changed from Kyiv time to Moscow Time. By juxtaposing objects and visual gestures from different times, Vasylchenko comments on the Imperial hegemonic order of synchronic vision of history and thereby, the misinterpretation of history. She asks us to rethink our temporal stance; to begin to view braided time as a tool of, and simultaneously, resistance to colonization.
Lesia Vasylchenko (born in Kyiv, Ukraine based in Oslo, Norway) is an artist and curator. Her work with installations, moving images and photography poses questions around temporality, history and memory. Vasylchenko is a co-curator of the artist-run gallery space Podium and a founder of STRUKTURA. Time, a cross-disciplinary initiative for research and practice within the framework of visual arts, media archaeology, literature, and philosophy. She holds a degree in Journalism from the Taras Shevchenko National University of Kyiv and Fine Arts from Oslo National Academy of the Arts. Vasylchenko has been exhibited at Louvre Museum, Paris; Haus der Kulturen der Welt, Berlin; Haugar Art Museum, Tønsberg; Tenthaus Gallery, Oslo; The Wrong New Digital Art Biennale, among others.
Looted Liminal is curated by Sofie Amalie Andersen and organised by the exhibition space Sol. The exhibition is supported by Statens Kunstfond, Det Obelske Familiefond, Ny Carlsbergfondet and Møbelfabrikken in Nexø.
Opening: Thursday June 23rd from 15-18h.
Exhibition period: June 23 - July 31, 2022.
Opening hours: Friday, from 3pm-6pm. Saturday and sunday, from 12-3pm.